笑いの本质は快感という感情で、一方攻撃性である。

青年柴尔与父亲马可同住，某天马可遭到俄罗斯人欺骗，柴油全部变成水。马可想要更多的钱来解决困境，因此找上父亲的死党也是黑帮老大葛加寻求帮助。另一方面，马可与流氓达登联手一笔生意，没想到却遭陷害，被达登欺骗。达登提出柴尔必须娶自己的妹妹为条件，却没想到妹妹与柴尔的心另有所属。原本该过世的爷爷死而复活又死一次，葛加也突然失踪。孩子的婚姻与友情的孽缘成就了一场人间大剧。

我想，这是一场美丽友谊的开始。

黑猫与白猫，自由与躁动。

艾米尔库斯杜力卡用一出喧哗且混乱的叙事，让观众回到了被遗忘的南斯拉夫。对於他而言，对南斯拉夫的情怀，远比乡愁更深。因此他创作魔幻且写实的人间故事，许多相互映照的元素与角色，在这样的世界观里，所有存在於历史上的摧毁与攻击皆不存在。从片头到结束，每一景都太过魔幻，甚至疯狂到令人愕然。不过，在这些魔幻的架构背后，含括杜力卡崇拜及遥想当时日常的每个瞬间。当黑猫与白猫作为强烈的对比时，内部的二元对立则隐喻人与人之间的荒诞和差异。日常的构成无法凭靠一人，乃是众人与自然的结合后，当代的日常才足以被建立。

向日葵花田的追逐，正是此片最美的一段礼赞。不仅以明亮的色彩映照着原始的快乐，更是在柴尔与艾达的情慾间展现间歇性的完美融合。当衣服一件件褪去时，自由且奔放的肉体下，所有的脆弱和不安全转为昨日；他们的爱情则成为彼此今日的一部分。镜头穿过向日葵，阳光洒落在奔跑的两人身上，彷佛这是最贴近土地的一刻。人与自然、人与人，都在作品里以最饱和的方式呈现。或许这可以被视为吉普赛人与南斯拉夫民族的特有经验与视角，不过那些兴奋与惊喜、写实与魔幻，都临现了一种永恒无形的「在场证明」。艾米尔以《黑猫白猫》支持了自我主体和形塑的样貌。

作品里的角色都像个狂欢者，他们被放置在大自然的丰饶、美好与愉悦之下，生死已成超然。他们的内心在万物间流转，此消彼长之间也就找到生存之道。

皆大欢喜还是全军覆没？

《黑猫白猫》无论在柴尔与马可或是马可与达登等关系中，都隐藏着一笑泯恩仇的美好结局。他们的存在感并非来自压抑，或是创作者自身对国族动乱与逝去的伤感，取而代之的好奇与热情让「遗忘」不会成为被谬误的概念。

艾米尔曾在《我身在历史何处》一书中书写他对於历史的情节，他提到

於是，这部作品的魔幻也好，写实也好，都成了他记忆南斯拉夫存在到毁灭的唯一凭靠。每一幕带有喜剧元素的片段，绑在树上的乐队、移动的礼物箱、落进化粪池的达登、卡在石头上的葛加等，都是创作者将这些该被记住的事，被绝对给予（absolutegivenness）在找寻自我安顿上。

猪吃了近乎整台车以及黑猫与白猫的身影在剧情转折之处皆不断出现。宛如贯穿对资本主义的抗议，也显示农村生活的悲哀与喜乐。但是，人们依然在自然当中生存，也在这之中死去。无论被卷进当代主义的何种漩涡下，那些关於高度化的zz辞令都在作品里转化成场场未完成的婚礼。

走是明智的，这里没有太阳。

南斯拉夫的解体以及巴尔干半岛人们的离散，在这部作品里成为一些被记住的美好理想。同时也是献给那些曾经重返生活与自然的人们，阻止遗忘成为屈服的理由，而美满与安宁皆有缺口，却也引出更多的激情与活力。最后的「HAPPYEND」比起「THEEND」更为有趣，其在想像、象徵与真实下达成地下式平等。藉由语言与幻想，他们在失根的国殇之下，将万物视为一场真切的人间游戏。

幸运といわず不幸といわず、全部私に繋がる歴史だ。

本片将於2022年8月12日由#光年映画发行全台上映，此为4K数位修复版。感谢试片邀请。

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